中新網客戶端北京9月13日電(記者 任思雨)“怎么又是翻拍劇？現在就沒有原創劇本了嗎？”相信不少觀眾都發出過這樣的感嘆。

　　在當前的影視界，一邊是好故事難求，一邊是編劇的地位常常不受重視，關于署名權、薪酬被拖欠等糾紛事件頻頻發生，為何原創劇本難尋？編劇的權益又該如何得到保障？

　　不想看編劇“受欺負”

　　今年春天，旨在孵化原創精品劇本、扶持青年創作者的“青力量·青工委創作基金”啟動，該基金將用3000萬元挖掘優秀原創創意。近日，已有3部作品進入到重點孵化階段。

　　談起活動的緣起，中國電視劇制作產業協會青年工作委員會主任白一驄說，一開始是覺得編劇“被欺負”了，比如有編劇創作內容后卻沒有酬金，有編劇為項目辛苦工作，最后沒有了下文……多次目睹這樣的現象后，青工委決定啟動基金項目，為編劇承擔起前期創作的風險。

　　而另一方面的考慮，是希望發掘更多優秀原創作品和優秀編劇。

　　“這個基金的前提是原創。”白一驄表示，當前市場的IP盛行，實際上對原創的空間造成一定擠壓。

　　當面對一個IP作品時，平臺和公司可以有許多可量化的數據參考，但原創作品沒有，所以大家寧可去穩妥起見買一個IP，對原創的開發主動性并不高。

　　對原創編劇而言，劇本從創作到開發期間需要付出成本，但新手編劇能被關注的機會并不多，所以，創作基金是通過項目孵化的方式降低所有人的風險，讓編劇的創作得到保障。

　　當創意通過篩選后，創作基金將給予編劇一定的資金支持，并一起將項目孵化到可以到平臺上會的階段。有基金和平臺的兩輪篩選保障，創意就有望真正落地成為可拍攝的項目。

　　白一驄說，這些年實際上是缺編劇的，因為開機和要孵化的項目變多，而已有代表作的編劇們都非常忙碌，“所以這個基金更多是給一些還沒有走上前列的編劇，我們也相信一定能發現出來有潛力的人。”

　　最核心的是創意

　　經過專業編劇、導演的三輪評審后，目前已有《麗人行》 《這個太子我不當》 《騎最烈的馬，打最烈的槍》 等從600多部作品中選出，進入重點孵化項目。

　　值得一提的是，在征集階段，評委會所需要的作品并非完整的劇本，而是更強調創意，編劇們只要在很短的篇幅內把題材、故事梗概和人物講清楚即可。

　　“我們的初衷是鼓勵大家去開發原創，所以最重要的是一個方向，我們確定這個方向可做之后，才會讓大家去開發，盡量少做無用功。”白一驄說。

　　圍繞編劇們提交的創意作品，打分系統會設置幾個重要維度，主要包括人物和故事的基本走向，整個故事能不能承載足夠的戲劇資源等等。

　　白一驄表示，評審原則上是以好看為主，但是有一個前提，就是希望它盡可能有創新，不局限在傳統套路中。

　　青工委首任主任、導演郭靖宇曾表示：“聽上去我們想做一件好事，但是想進入這支基金的扶持是比較難的，因為我們有一個特別嚴格的篩選過程。希望大家靜下心來做原創，把更好的作品拿到這里來。”

　　為編劇建立直通平臺的通道

　　“劇本只是一個藍本，最后能成為一個作品的前提是一定能拍出來。”白一驄指出。

　　將編劇文本提交到平臺上會，讓創意文本真正變成故事大綱、可落地的項目，青工委將在這一系列過程中提供幫助，例如為編劇展開寫作培訓、幫助組建團隊等等。

　　如青工委常務副主任、編劇梁振華所言，“我們完成這個橋梁的搭建，讓所有有才華和能力，也有毅力在這個行業生存下來的人，把好的作品提供給平臺。

　　“從未來看，我們希望跟平臺之間的關系是，平臺的策劃人員直接能夠進到我們的評估體系里來，這樣他們可以一路參與。”白一驄說。

　　在白一驄看來，目前影視行業內仍然缺乏統一化的標準，導致行業內損耗大，同時容易導致不公平現象，包括編劇行業所遇到的署名權等現實難題，也與缺乏標準有關。

　　而標準的制定，需要各方共同參與，更需要在長期實踐過程中逐漸改變。(完)