任何一部作品都離不開真實二字，創(chuàng)作者要塑造真實的人物、表達真實的情感，要用一種真實的、歷史的、辯證的視角看待和展現(xiàn)事物

　　一直以來，我都渴望能夠拍一部反映中國人精神的作品。接觸到《覺醒年代》的劇本后，我感到其中講述的人物和故事與我的想法完美契合，于是下定決心接下了導(dǎo)演工作。

　　《覺醒年代》以新文化運動、五四運動、建黨為主線講述中國共產(chǎn)黨創(chuàng)立的故事，最大的難點在于如何用影像精準(zhǔn)展現(xiàn)思想的變化、精神的覺醒和這段波瀾壯闊的歷史。在創(chuàng)作過程中，我們秉持“大事不虛，小事不拘”的態(tài)度，希望堂堂正正地把這段歷史講出來，并把它講得好、講得真實，講得有生活、有質(zhì)感。

　　在影像構(gòu)成和美學(xué)表達上兼顧寫實與寫意，盡最大可能還原時代味道。一方面，服化道攝錄美盡可能還原歷史。小到一個開關(guān)的樣式，大到按1∶1.2的比例搭建還原北大紅樓，盡管這些細節(jié)并不承載敘事功能，但可以相對準(zhǔn)確地反映時代特征，營造歷史氛圍。另一方面，劇中運用了大量的詩化表達。例如對三顧茅廬、程門立雪、高山流水等成語的影像化呈現(xiàn)，以及隱喻、意象、賦比興手法的加入等，都呈現(xiàn)出東方審美的意境。

　　在史實引述上，嚴(yán)格按照黨史進行設(shè)定。革命歷史題材作品更需要注重嚴(yán)謹性與責(zé)任感，基調(diào)不能跑偏，價值觀必須擺正。與此同時，我們堅持塑造飽滿的角色與鮮活的人物。《覺醒年代》要將劇中所涉及的歷史人物，從書本中的一個個名字還原為有血有肉的個體。在保留他們革命家、政治家身份和特點的同時，從細節(jié)入手刻畫作為普通人的他們。李大釗與妻子兒女相處的溫情、陳獨秀父子間真摯樸實的愛……具有煙火氣的細節(jié)避免了對人物的扁平化處理，見性格、有溫度，讓敘事更真實、更豐富。劇中人不再高高在上，而是可敬可愛，能夠引發(fā)觀眾的高度共情，進而產(chǎn)生共鳴。

　　這部劇播出后獲得了很多年輕觀眾的喜愛。我們一直希望用淺近的講述傳遞深意，讓年輕人感受到穿越時空的力量，希望今天的人們可以了解那些舍棄小我擁抱大我的先驅(qū)，記住那一個個閃閃發(fā)光的名字，不忘今日幸福生活的來路。走過百年，先賢們的理念與精神依然能夠燭照今人，中華民族的大愛與大美始終薪火相傳。

　　如今，越來越多的主旋律題材作品受到年輕人的歡迎。任何一部作品都離不開真實二字，創(chuàng)作者要塑造真實的人物、表達真實的情感，要用一種真實的、歷史的、辯證的視角看待和展現(xiàn)事物。唯有真誠能夠打動人心，要關(guān)注情感，從細微處見震撼，于故事中顯精神。一代人有一代人的責(zé)任，樸素而平實地做好每一部作品，潤物無聲地把正能量傳遞給觀眾，就是我們作為創(chuàng)作者的本分和幸福。

　　（作者為電視劇《覺醒年代》導(dǎo)演，本報記者曹雪盟采訪整理）