新華網(wǎng)北京9月7日電（記者 王志艷）“一次地中海的郵輪之行，八個(gè)家庭的紅塵翻覆，447個(gè)片段的精致跳蕩，四代人的昔日今生。”近日，78歲的作家劉心武推出最新小說《郵輪碎片》，以“碎片化”的敘事方式顛覆著讀者對小說的認(rèn)知與閱讀。

　　《郵輪碎片》里劉心武將視角對準(zhǔn)近30年來中國崛起的中等收入群體，以郵輪作為敘述空間，用碎片化結(jié)構(gòu)多側(cè)面勾勒他們的面貌。小說由447個(gè)短則數(shù)百字、多則千余字的“片段”組成，不僅描寫人物各自在郵輪上的經(jīng)歷，也將筆觸延伸到其身后，寫他們的生平大小事。

　　“這是一部寫人心、人性，寫人心秘密的小說。小說里沒有好人，也沒有壞人，沒有一個(gè)正面的榜樣，也沒有一個(gè)反面的壞蛋。”坐在記者面前，談起寫作上的“冒險(xiǎn)”，劉心武興致盎然，幾十年來他在敘事方略上的探索從未止步。“我是不服老，一進(jìn)入寫作狀態(tài)就忘記年齡了，一寫完了以后，喲，78歲了，自己把自己嚇一跳。”

　　劉心武談到，1984年寫《鐘鼓樓》，用的是“橘瓣式”的敘述方式：空間，是北京鐘鼓樓附近一個(gè)胡同雜院；時(shí)間，是一天早上五點(diǎn)到傍晚五點(diǎn)；出場的人物，各有其前史，然后因院中一家人的婚禮而糾結(jié)出當(dāng)下的矛盾沖突，各個(gè)家庭或人物自成一個(gè)“橘子瓣”，合攏起來構(gòu)成鐘鼓樓下小市民的生活狀態(tài)。

　　2013年創(chuàng)作的《飄窗》用的則是“扇面式”，以一個(gè)人物出場的懸念引領(lǐng)，引發(fā)讀者猜疑，那懸念仿佛一把折扇的扇軸，由此逐步打開扇面，展示出林林總總俗世景觀。

　　“《郵輪碎片》寫于2019年，可以承襲《鐘鼓樓》《飄窗》的寫作經(jīng)驗(yàn)，但又一定要在敘述方略上有所突破。”劉心武說，如何在郵輪這個(gè)有限空間和時(shí)間里，展現(xiàn)眾生相，宏大敘事顯然不宜，他借鑒了后現(xiàn)代主義的“同一空間中不同時(shí)間的并列”的拼貼式寫法。

　　“這種嘗試也是為了適應(yīng)碎片化閱讀時(shí)代年輕人的習(xí)慣。”劉心武解釋自己的用意，手機(jī)閱讀已經(jīng)成為年輕人的常態(tài)，手機(jī)屏幕限定了篇幅，要把豐富的信息傳遞給他們，也必須分割為若干片斷，以碎片方式呈現(xiàn)，如果他們被吸引了，則誘導(dǎo)他們將這些碎片自行拼裝起來，整合為具有廣度與深度的世道人心圖像。

　　其實(shí)，劉心武很早就開始嘗試“碎片化寫作”，20多年前，他就在上海《新民晚報(bào)》的《夜光杯》上開辟過“一句話小說”專欄，就是在一個(gè)句子里，寫出場景人物，并表達(dá)出一定的意蘊(yùn)。例如“到家以后，他才發(fā)現(xiàn)包花生米的那一角舊報(bào)紙上，正好有30多年前他發(fā)表的第一首詩，他望著那一角發(fā)黃的舊報(bào)紙，心波汪漾。”

　　但劉心武也意識到這種寫作方式帶來的危險(xiǎn)——“挑戰(zhàn)讀者的閱讀認(rèn)知，容易失去小說的吸引力”。面對記者提出的“閱讀障礙”的疑問，劉心武態(tài)度淡然，“如果實(shí)在讀不下去，那我也很抱歉！”

　　作為以研究《紅樓夢》為大眾熟知的學(xué)者，劉心武的小說創(chuàng)作也時(shí)刻在向古典文學(xué)取經(jīng)。他坦承《郵輪碎片》就借鑒了《紅樓夢》“生活流”的表達(dá)方式，刻意把郵輪上下的瑣碎細(xì)節(jié)寫到毫發(fā)畢現(xiàn)，像是一個(gè)“海上大觀園”。“這部小說，主要是寫人性，寫個(gè)體生命的內(nèi)心秘密。就像《紅樓夢》寫人物之間的矛盾沖突，就很善于寫‘微笑戰(zhàn)斗’，人際間看似一派客氣，其實(shí)心里都各有私密。”

　　作家梁曉聲認(rèn)為，劉心武是用一種“百衲衣”的方式，寫出了上世紀(jì)80年代以來中國社會的人與事，讓人感覺很“另類”，同時(shí)又很傳統(tǒng)。“他用碎片縫制了中國社會的變遷史，他寫人物到了一種無嗔無怒的冷靜狀態(tài)，讓人受益。”