前不久，由貓眼研究院發布的《2018年電視劇市場觀察》顯示，近幾年IP大戰消耗了大量網絡文學資源，漫改劇或成為IP改編的新藍海。而隨著網絡文學改編劇接近飽和，接受二次元漫畫文化熏陶的90后、00后成了影視劇的核心收看群體，性價比高、可塑性強的漫畫IP逐漸成為影視創作的“香餑餑”。

2016年的劇版《秦時明月》讓漫改劇進入了加速發展的階段，2017年《鎮魂街》等劇的出現讓漫改劇進入井噴狀態，2018年的劇版《快把我哥帶走》和《火王》系列掀起又一波漫改劇熱潮。據統計，過去兩年的時間里，根據漫畫改編的真人劇共播出14部。不過，漫改劇看似火爆，實則困難重重，甚至經常被原著粉絲吐槽“毀經典”。

1、劇本創作太隨意 漫畫原著粉絲不買賬

剛在湖南衛視收官的漫改劇《火王之千里同風》不僅取得了高收視率，也獲得了觀眾的好口碑。在制作團隊看來，由芒果TV自制的《火王》系列電視劇作品告別了對IP改編的過度依賴，專注內容本身。據介紹，在改編時主創人員以“平行時空”對原著時空架構加以改良，并加入許多觀眾喜聞樂見的元素，契合當下受眾的觀劇審美需求。《火王》制片人彭丹說：“漫畫原著作者游素蘭對整個影視改編非常認可。雖然故事有所改動，但是故事內核是不變的。”

然而，并不是所有漫改作品都是成功的。改編漫畫是一項需要花大量時間和功夫的高技術活兒。漫畫的獨特魅力在于它豐富的想象力、特殊的敘事模式和夸張的表達方式。如何在保留漫畫主線劇情和內容精髓的基礎上進行本土化改編，如何在守住原著粉絲的基礎上開拓普通新粉絲，一直是漫改劇的重要難題。一位資深漫畫編輯對記者說：“大量漫改真人劇項目的推進過程步履維艱，原因多種多樣，其中行業內自身的原因在于一些漫改真人劇的編劇不了解漫畫，也沒認真讀原著，寫出來的劇本原著粉絲并不買賬，觀眾更無法接受連邏輯都不通順的臺詞和前后無法連貫的人物行為。”

2018年，改編自韓國人氣漫畫《狂野少女》的電視劇《甜蜜暴擊》被網友調侃“沒見到甜蜜，每一秒都是暴擊”。而根據日本神尾葉子的經典漫畫《花樣男子》改編的新版《流星花園》則再一次刷新了觀眾對青春偶像劇的“認知”。原著里“橫行霸道”的F4變成了“學霸”，道明寺被女主角杉菜踹了一腳后，莫名愛上對方，“F4雖然很花心，但都很尊重女孩子”等被改編得不合實際的劇情和尷尬雷人的臺詞比比皆是。

在中國電視藝術委員會主任編輯閆偉看來：“一些披著漫改劇外衣來炒熱度、謀關注的劣質電視劇，無論是故事情節，還是作品細節，都經不起邏輯的推敲和觀眾的檢驗。”其實，很多漫改劇播出效果不理想，很大一部分原因在于改編時的出發點就跑偏了。創作者單純想蹭漫畫IP的人氣熱度和粉絲基礎，沒有從故事內核和人物本身出發去改編，依托這樣隨意的劇本呈現出來的電視劇不僅原著粉絲不買賬，普通觀眾也不會欣賞。

2、對人物的刻畫應重于對流量的追求

為了打破二次元向三次元進階的“次元壁”，一直以來受業內推崇的起用高人氣明星來吸引粉絲關注的策略已經失靈。一些漫改劇播出后市場和口碑雙雙不佳，在很大程度上是因為選角不符合原漫畫人設以及演員表演不達標。

相較于普通電視劇，漫改劇的創作者不僅要在劇本打磨上苦下功夫，還要在選角上考慮諸多因素。彭丹說：“仲天的角色肯定不會是一個小鮮肉，因為角色本身有著豐富的經歷，在情感的表達上也很多元化，所以在演員方面一定是一個有品質感的男人。我們找了很久，最終選定陳柏霖來詮釋在三個時空層面有著三段刻骨銘心愛情的角色。”《快把我哥帶走》的制片人黃星談道：“我們選演員的第一標準就是視覺上要像，雖然說真人跟漫畫形象沒法比，但是氣質和某些角度一定要像，然后表演能力要過關，最后通過我們服裝造型和后期來幫助演員完成角色。”

《艷勢番之新青年》總制片人梁振華表示：“在選角時固然考慮到黃子韜和易烊千璽的人氣，但是最看重的是他們與原著角色的契合度，最欣賞的是他們在拍攝過程中對演技的努力探索以及對角色的詮釋。”為了演繹好崇利明這個角色，黃子韜在劇組待了7個月，大部分打戲親自上陣，常常在片場以淚洗面。甚至為了拍好一天之內的十幾場哭戲，早上7點喝了2兩白酒來尋找狀態，生離死別的表演感動了所有的主創人員。“這部戲里面，你們看到黃子韜所有的眼淚，沒有一滴不是真實的，沒有用過一滴眼藥水。黃子韜幾乎奉獻了他從影以來最飽含真情的一次演出。”梁振華告訴記者。同樣，作為青年演員的易烊千璽對自己有更高的要求。為了拍好與母親告別的那場戲，在時間到了、導演說可以通過的情況下，他仍然堅持重拍一遍，花費兩個小時把自己和周圍演員的情感投入做到最佳。“從籌備到制作，從幕后到臺前，有了每位主創的匠心付出，漫畫中的人物才能最終躍然屏上。”梁振華說道。

因此，僅靠演員熱度換來的短暫關注，無法讓觀眾真正滿意，漫改劇唯有通過細致的刻畫和精準的選角，才能在展現情節的基礎上，塑造有血有肉的豐滿人物形象，實現對人物性格更加深刻的表達。

3、漫改劇只有制作精良才能滿足觀眾

未來，將有一大批漫改劇在路上。2019年即將播出的有改編自韓露的漫畫《艷勢番》的《艷勢番之新青年》，以及改編自殼小殺和左小翎的同名漫畫的、由井柏然和劉亦菲主演的《南煙齋筆錄》……除此之外，多部漫改劇作品開始籌備。騰訊影業宣布重啟日漫《網球王子》的拍攝，邀請李娜、姜山擔任技術指導；徐靜蕾也宣布與騰訊影業合作，推出漫改劇《一人之下》，并擔任監制；華策影視宣布重啟劇版《長歌行》，劇本將由裴雨飛和常江聯合完成；厚海文化宣布與擅長青春校園題材的小糖人影業聯合開發日本漫畫《棋魂》……

縱觀近幾年漫改劇的發展，要么是原著粉絲圈的小眾狂歡，還原度和評分雖高，卻難以擊破次元壁、拓展新市場；要么因主演陣容備受關注，但在劇本打磨或演員契合度上有所欠缺，無法實現市場和口碑的兼得。在閆偉看來：“漫改劇若要‘出圈’，要克服‘劇情改編、演員挑選、影視呈現’這三個問題，用精品制作來打動觀眾。”國內某原創動漫平臺副總裁謝正瑛對漫改劇的未來發展保持樂觀態度，她表示：“雖然目前漫改真人劇還沒有出現一部真正意義上的爆款，但是以漫改真人劇的難度來講，能夠制作完成并順利播出已經是非常不容易了。相信隨著漫改真人劇前作經驗的積累和漫畫IP的時間沉淀，未來的漫改真人劇一定會出現爆款作品。”

雖然大批漫改劇將陸續面世，但只有制作精良才能滿足觀眾。閆偉對記者說：“IP失靈是因為創作者在創作態度上出了問題，一味依賴IP，只會讓作品變得枯燥乏味。因此，漫改劇如果想要迎來春天，只有朝精良制作方向發展，抓住原著粉絲的同時，突破圈層文化，讓更多觀眾被優質的內容吸引，讓更多漫改劇贏得觀眾的掌聲。”

記者 牛夢笛 光明日報通訊員 胡琪《光明日報》（ 2019年01月28日 09版）